无技巧转场是影视专用术语。所谓无技巧转场是指场面的过渡不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流№畅转换。

       对于转场，是影视创作者始终要面对的微妙问题。处理的好，可以收获一堆好评；若是硬切，可能不会被骂，但影片失去了精彩的亮点。在传统电视中，通常用叠化来进行时空的大变动过渡；而在电影中，导▲演会思考其他更多的方法。其中，无技巧转』场首当其冲，其次才是通过特效手段卐来进行转场，以弥补视觉上的干涩。

       其实，在现在VLOG遍地流行的当下，很多转场技巧的教程所传递的核心，依然取决于电影创作中的基本思想。了解这些基①本手法，再去观看所谓的高能转场教程，可以知其然，又知其所ㄨ以然。

常见的无技巧转场

（一）利用相似性因素

（二）利用承接因素

（三）利用反差因素∑

（四）利用遮挡▓元素（或称挡♂黑镜头）

（五）利用运◢动镜头或动势

（六）利用景物镜头Ψ（或称空镜）

（七）利用声音用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场

（八）利用特写

（九）利用主观镜头

（十）隐喻式转场

1. 相似性转场〖

      上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相⊙似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至←少不是同一时间的同一个。

2. 同体转场

      上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体〓的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场【合，以完成空间的转换。上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。上下两个镜头之▲间的主体用一个主体行为来串联

3. 挡黑镜头○转场 

      挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。主体挡黑镜头在视觉↓上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强☉烈、夸张的作用。其实这一手法在现在被广泛用于VLOG的创作……

4. 主观镜头■转场

      主观镜头是指借镜√头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。

5. 特写转场

      特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个ㄨ镜头都是由特写开始。特写可※让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。我们有句俗︻话就是：接不上了，就切◥个特写…

6. 承接式转场

      这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承☆接关系，或者利〇用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利■转场的目的。

该转场方法大家』要逐重了解，这是通过剧情衔接进行的转场，是为叙述服务的。区别于那些无情节的为视觉效果服务的高能转→场。

7. 出画 入画转场

      这种转场是在前一个镜头末①尾主体走出画面，在后一个画面开↙始时主体进入画面。

8. 运势转场

      两个镜头的拍摄主体相▂同，动作相似，都是背着手吊嗓的画≡面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的相似性而完成的转场。

该技巧也是如今在VLOG中经常出现的，两个镜头之间，运镜方⊙向一致，完成动作♂的衔接。比如拿相机拍自己的脚，随便跳一下；然后再换个地方拍自己的脚，重新跳一遍。

9. 声音转场

      这是一种用声画结合起来达到转场目的的◎常用手法。有的是用剧中人的∮对话，台词来转场的。

10. 空镜头⊙转场

       空镜头可以缓解观众的情绪，让观众有时间消化前一个场景，空镜头可以补偿这个间歇，使观众能够回味之前的情节或者意境，或者调节节奏，缓和情绪。

 这＠也是现在VLOG和宣传片中常用的△手法，两个场景之间接几段航「拍大景、空镜。

11. 多画幅转场

        这是影视经常用的转场手法。它∮把银幕一分为几，也有另外类似的方式进行々画中画转场，可以是双重或多重情节齐头并进，也可︼以利用这种方法来达到完成段落、场面交替、更＠ 换的目的。

12.两极镜头转场

       两极镜头转场，顾名思义就是︽用全景系列的镜头和近景系列的镜头组接也就是近景和远景甚至大远景♀组接或者特写和远景甚至大〖远景组接。这种方法在较◆大段落转换时适用，它能造成明显的段落感。

       无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头◥在内容、造型上的内※在关联来转换时空，连接场景，使镜ㄨ头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。

从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心▓理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心〇理的隔断性。

       如卐何从叙事需要出发，利用上下镜头在内容上的逻辑关联以及在造型因素上的协调与反差来转换段落，加强作品内在结构，从而实』现或如行云流水、或抑扬顿①挫№、或异趣盎然的※效果，并不是件易事。

从▃这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要☆有所设计，而且要⌒精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡▲因素，直接切⊙换才